Emili Pascual Carbonell- Solista corno inglés – Teatro Liceo de Barcelona.

Hoy en nuestra sección, «Colaboradores» Os traemos a Emili Pascual Carbonell, solista de corno inglés del Gran Teatro del Liceo de Barcelona.

Nos contará su experiencia con el corno inglés y cómo organiza la preparación de cañas, el estudio, la elección de los bocales y muchas cosas interesantes. 

Desde EG-REEDS, queremos agradecer la colaboración de Emili Pascual Carbonell y la muy interesante información que ha compartido con todos nosotros. Espero que la disfrutéis tanto como nosotros.

No olvidéis que tanto en nuestra web como en nuestro blog podéis encontrar mucha información sobre el mundo del oboe.
Saludos y buenas cañas!!

Saludos y Salud para todos,

Cuando Éric me pidió que escribiera algo sobre mi experiencia con el corno lo primero que pensé fue: -” A ver que sale…… pues eso…”

Me presento: soy Emili Pascual Carbonell. Después de 33 años de oboe solista en la Orquesta del Gran Teatro del Liceo de Barcelona actualmente, y desde hace 7 años soy solista de corno.

Siempre me gustó el corno. Antes sólo lo había tocado en algunos conciertos con grupos y orquestas de cámara, pero nunca con la mía ni tampoco lo había estudiado en el conservatorio, eran otros tiempos. Casi se puede decir que empecé de cero. En estos años he ido aprendiendo con él y eso es lo que me gustaría contaros.


Las cañas

Lo más práctico al principio es comprar cañas acabadas. Ahora puedes encontrar de muy buena calidad de diferentes fabricantes. Poco a poco necesitarás probar las diferentes opciones que existen: formas, tudeles y medidas. Verás que te dan diferentes resultados; afinación, sonoridad, volumen…. Es un viaje largo pero bonito.

El Bocal

Suele pasarme que encuentro un bocal mejor que todos los que tengo porque mejora la afinación, el sonido y la resistencia y a las dos semanas empiezo a encontrarle defectos cuando ya es tarde para devolverlo – ya sabéis que no son baratos. En mi opinión, un bocal bueno es aquel con el que consigues una buena SONORIDAD, una buena AFINACION en todos los registros – vigila que el do3 no se caiga – y, lo más importante, una RESISTENCIA equilibrada. He comprobado que muchos bocales son blandos. Si es el caso, la afinación será inestable. Cuando soplas sólo con aire en pianísimo y notas que la caña está como demasiado raspada puede ser el bocal. Compáralo con otros y escoge los que te dejen hacerlo en pianísimo en todos los registros con buena afinación sin la sensación de caña demasiado hecha. Si el bocal es demasiado duro no te dejará entrar en pianísimo desde el silencio – lo notarás mucho más en las notas graves.

Mi sistema para probar cañas

En casa:

Cuando estoy terminando una caña, la paso por Bach. Si me deja tocar el preludio de la 1a Suite entero, va directa al ensayo. Tengo a los vecinos aburridos de oír cada día lo mismo.

En la sala de ensayo

La idea es hacer dos ensayos con cada caña nueva para que pierda la novedad retocándola cuando sea necesario

En el foso/ escenario:

Después de dos ensayos las cañas que han llegado hasta aquí han perdido la novedad. Son más estables y están más preparadas para los cambios que tenemos en mi teatro de temperatura y humedad. Cuando se abre el telón tenemos unas terribles corrientes de aire, al llega el descanso se conecta el aire acondicionado en verano y la calefacción en invierno. Podemos pasar en muy poco tiempo de 70% a 30% de humedad y de 26oC a 20oC de temperatura. Se necesita un material muy estable e ir regulando la humedad continuamente para un resultado óptimo. Es el momento de hacer los últimos retoques a la caña y las guardarla para el día de la función/concierto. Con suerte una caña durará 3 o 4 conciertos, dependiendo de la obra, claro.

En Opera, exceptuando Wagner, Strauss y Puccini que utilizan el corno inglés de principio a fin, casi todos los demás compositores sólo lo utilizan en algunas arias importantes por lo que puedes estar esperando 40 minutos en el foso sin tocar antes del gran solo. Para que la caña no se deforme demasiado es aconsejable mantenerla humedecida y el instrumento caliente. Por ejemplo, puedes tocar piano encima de los “tuttis” de la orquesta o del 2o oboe antes del solo.

Los directores de escena a veces hacen cantar a los solistas muy lejos del público, al fondo del escenario, dentro de una bañera, etc, y esto obliga a los directores de orquesta a pedir pianísimos

“casi” imposibles. Tienes que poder sacar sonido en las notas graves desde el silencio sólo con el aire sin ataque de lengua y a la vez poder disfrutar con un sonido grande que empaste en los solos “forte”, lo dicho, imposible. Yo lo consigo escondiendo la campana entre las pantorrillas a modo de sordina.

 

El estudio.

El estudio del corno en mi caso es el mismo que en el oboe. Escalas, arpegios, etc. Yo utilizo los mismos libros. Las diferencias más importantes que puedes encontrar con el oboe (distancia entre dedos, mayor cantidad de aire, embocadura) se ajustan con el estudio. Si estoy algún tiempo sin tocar el oboe porque necesito todo el tiempo para el corno y lo descuido, me cuesta horrores recuperar la embocadura con el oboe. Por eso te consejo que no dejes de tocar el oboe. El trabajo que hagas con él te servirá para el corno.

Sólo deciros que me siento como un estudiante más, aprendiendo cada día y, que si os puedo ayudar en algo, aquí me tenéis … a disfrutar de la música y hasta pronto. Nos vemos en AFOES 2020.

Emili. 

 

Open in Spotify

Emili Pascual Carbonell.

Emili Pascual Carbonell nació en Llíria, Valencia, donde estudio con Miguel Gorrea y Vicente Martí. También estudió con Emanuel Abbuhl y Omar Zaboli en la MusikAkademie de Basilea. Es fundador del quinteto de viento Harmonia y del Ensemble Eufonía y ha sido solista con algunas de las orquestas españolas más destacadas. Emili Pascual Carbonell fue profesor de repertorio en la Academia del Liceu y ha dirigido masterclasses en la Escola Superior de Música de Catalunya.

Emili Pascual Carbonell se incorporó a la Orquesta Sinfónica del Gran Teatre del Liceu a los 18 años y ha sido oboe solista allí durante los últimos 32 años, ampliando en 2012 su papel para incluir el de solista de corno inglés.

Deja una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *

error: